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張國榮都有表演指導,為什么其他演員不能有?
2018-12-10 15:00http://www.fffpbo.icu 四味毒叔

我前兩天在微博上發了一篇文章,就是關于表演指導的。表演指導這個工種,對于我個人來說并不陌生,身邊有很多朋友也在做表演指導。但是,為什么這個行業會出現表演指導呢?有人說這是一種進步,但我覺得,這恰恰不是進步,而是種退步。

比如說,倪妮當年在拍《金陵十三釵》的時候,張藝謀導演提前兩年就開始培訓她。周冬雨在拍《山楂樹之戀》的時候,也是提前培訓了大概一年左右。現在有很多人,根本就不會演戲。找一個老師,進組就去教你,老師說一句,你說一句,演員完全已經變成土埂木偶了。不是說這種表演指導讓我嗤之以鼻,是這種表演指導的方法,使我嗤之以鼻。你說你帶一個經紀人,帶一個執行經紀人,帶一個助理,帶一個保姆,帶一個司機,我都能理解。但是再要帶一個表演指導,帶一個臺詞指導。這不就是在暗示全劇組不會演戲嘛!我覺得這就是詐騙。

有的人就會diss我,你說表演指導的出現是不科學的,但當年張國榮拍《霸王別姬》也用了表演指導!對,張國榮拍《霸王別姬》時,的確用了表演指導。而這位表演指導,是京劇界赫赫有名的一位小生表演藝術家,北京京劇院的宋小川老師。

宋小川老師作為表演指導,他指導的是什么?指導的是張國榮老師的京劇表演。又有人說阿爾·帕西諾和好萊塢的很多的大腕們、大咖們,也需要表演指導!但這種表演指導,執導內容往往是哪個州的方言英語,是一些特殊的禮儀等等。這種執導,完全可以正名為動作指導或是禮儀執導。

那種教演員照葫蘆畫瓢的表演指導的出現,是非常非常恐怖且可怕的。就證明了整個行業在倒退!表演是要靠戲,而演員最基礎的一個素養,就叫戲感的培養。什么叫戲感的培養?就是把表演狀態變成了肌肉記憶。當完成這種戲感的培養之后,才能真正地貼近人物,走進人物的內心。表演指導本身沒有任何問題,這是一種謀生職業。就有人會說,你是不是在diss現在民間的表演學院?我覺得,可以通過這種機構培養自己的表演,這都沒問題。但我覺得你再帶一個表演老師進劇組,這就是種尷尬。

我經常在節目里,不管是說演講辯論,還是說演戲,最重要的是什么?是創作者要對這個世界說些什么。演員是什么?是要通過這個劇作里的角色,對這個世界說些什么。但有了表演指導后,我要問一個問題了!到底是表演指導想通過演員這個木偶,向這個世界傳達出什么?還是演員自己真的想對這個世界傳達什么呢?如果說作為一個演員,跟我的表演指導在某些程度上意見相左了,那該怎么辦?請表演指導的舉動,本質來說就是對自己的表演沒那么的篤定,沒那么大的信心。但人人想法各異,所以這個東西本身就會沖突。

這些指導是什么人?他不是真的要下去干活,他是在那幫助導演起輔助型作用的。美術指導也是,美術指導若換一個名叫什么?叫總美術師。就是我來把控這個戲的整體美術審美結構,但具體去實施的,是美工和美術組的人員。特技指導也是是如此。特技指導是給整個審美把關的,底下有其他人去做CG特效。但是表演指導是不可以的!請問演員指導審美把關之后,演員自己的審美怎么辦?我再重申一遍,這里說的是帶進劇組的表演指導,而不是在說前期培訓的表演指導。已進劇的演員,若沒有主觀能動性的創造力,憑什么就要全依靠表演指導的輔助?如果表演指導跟導演的意見有歧義,那演員究竟該怎么做?劇組的靈魂人物是導演,導演對一個劇作或節目,是有一個整體把控的。他對每一個單獨的人物形象,是有宏觀調控力的。當導演跟表演指導意見有異時,請問作為本身就不太會演戲的演員,是該聽導演的?還是該聽表演指導的呢?原則上說肯定是該聽導演的。但演員功力不夠,往往無法理解導演的話,完成不了導演的要求。

我今年拍戲時,遇到一件尷尬事兒。其中一個演員,請了一個表演指導。正好這個表演指導,是組里另一個演員在學校時的老師。 這個表演指導也很好心,想著摟草打兔子,干脆連我原來學生的戲一塊給說了吧!但當這個作為曾經學生的演員,開始準備演這場戲時,走到導演邊上問:“導演,您還有什么要說的?”你們猜猜導演說了句什么?導演說:“別聽人家瞎說,該怎么演怎么演。”多尷尬!表演指導多尷尬?這學生多尷尬?而且我現在有一點特別不能理解,以前一個劇做籌備的時候,主創名單是制片人、導演、編劇,然后是美術指導、攝影指導。如果是一些大古裝,或者一些科幻劇,還有些特技指導和武術指導。但是前兩天,我竟然在一個組訓里看見有表演指導不說,而且變成了主創人員之一。這組訓發出去,不就是告訴大家,我們請的所有演員都不會演戲,都需要指導嗎?我覺得這些事兒,都不能往深里想。一往深里想,就會對這個行業產生深深的恐懼。

管理員: 靈狐  
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